在播放音樂時，由于音箱單元本身的能力和結構限制，很難只使用一個音箱就能覆蓋所有頻段。如果將整個頻段信號直接發(fā)送到高、中、低音單元，那么在單元頻響范圍之外的“多余訊號”會對正常頻段中的信號恢復產(chǎn)生不利影響，甚至可能損壞高音和中音單元。因此，設計師必須將音訊頻段分為幾個部分，并使用不同的音箱播放不同的頻段。這就是分音器的起源和作用。分音器還是音箱的“大腦”，對音質(zhì)的好壞具有重要作用。功放音箱中的分頻器“大腦”，這對音質(zhì)的質(zhì)量至關重要。功率放大器輸出的音訊。必須經(jīng)過分音器中的濾波組件處理，讓各單元特定頻率的訊號通過，因此，只有科學、合理地設計好音箱的分音器，才能有效的修飾喇叭單元的不同特性，優(yōu)化組合，使音箱發(fā)揮出最大潛能，使各頻段的頻響變得平滑、聲像相位準確。從工作原理來看，分音器就是一個由電容器和電感線圈構成的濾波網(wǎng)。高音通道只要高頻訊號通過，并且阻止低頻信號；低音通道則和高音通道相反；中音通道則是一個帶通濾波器，只能通過一低一高兩個分頻點之間的頻率。被動分音器的組件由L/C/R組成，也就是L電感、C電容、R電阻。其中，L電感。的特性是阻擋較高頻率，只要較低的頻率通過，因此也被稱為低通濾波器；C電容的特性和電感剛好相反；R電阻沒有切割頻率的特性，而是針對特定的頻率點和頻段來做修正、等化曲線、靈敏度增減的作用。一個無源分音器音器的本質(zhì)，是幾個高通和低通濾波電路的復合體，無源分音器看似簡單，不同的設計和生產(chǎn)工藝。會使分音器在音箱中產(chǎn)生不一樣的效果。

中天一輪滿，秋野萬里香。這是家國同慶的中秋；有水千江月，無云萬里天，這是歲月靜好的中秋，中秋團圓長相守，幸福美滿處處有，舉杯共慶手牽手，花好月圓人長久。但愿人長久千里共嬋娟！中秋快樂，闔家歡樂！

音箱確實是一種并不容易出現(xiàn)故障的設備，但并不一定出現(xiàn)故障不代表不會出故障。音箱在使用的過程中，總會出現(xiàn)這樣或那樣的問題，給我們帶來很大的不便。俗話說的好，未雨綢繆，如果能在使用音箱的過程中做好日常維護和保養(yǎng)的話，至少可以延緩音箱的時間，讓自己使用得更順心一些。當然，如果音箱出現(xiàn)了問題，我們也得想辦法來解決，如何做好音箱的日常維護，以及出現(xiàn)故障該如何解決也同樣是一門學問。但這門學問可以說并不算深奧，很多東西都是相當簡單的，只是我們在日常的使用的時候并不會去注意或者嫌麻煩而已，但我想為大家指出了其中的一些原因，還是能夠提起大家對于音箱維護保養(yǎng)注意的。本文中我們將讓大家了解音箱的日常維護方式，以及音箱產(chǎn)品在出現(xiàn)問題后應該如何去解決。普通維護要做好--防塵在音箱的使用過程中，出現(xiàn)的許多故障往往并不是由于音箱本身造成的。例如灰塵、防潮以及擺位等問題都會造成音箱的故障，在平時的使用使就應該去注意這些問題。1.防塵是關鍵灰塵一向是功放的天敵，許多功放在長年累月的使用過程中，往往忽略了灰塵帶來的巨大殺傷力，但這樣早晚是有災難發(fā)生的。很多朋友們會問音箱都是采用封閉式設計的，灰塵又如何能夠進入箱體內(nèi)呢?不得不說這其實是一種不算全面的認識。音箱雖然都采用了密封式設計，但某些品牌帶有獨立低音炮的音箱，其衛(wèi)星箱同低音炮之間的連接線，是靠箱體上的卡腳將線卡在上面的。如果這里進入了許多灰塵，就會造成音箱線和音箱之間連接不順暢，直接影響到播放的音質(zhì)，相信這也是很多朋友們都遇到過的事情。而音箱雖然為密封結構但其內(nèi)部也不是完全不會進入灰塵，當箱體內(nèi)有灰塵進入的時候最難打掃的就是喇叭單元了，稍不注意就會讓喇叭破裂，清理的時候是相當需要注意的。清理內(nèi)部時應該將電源關閉，并且不能用水洗，最好使用吸塵器，只要輕輕在喇叭上洗就可以將大部分灰塵除去。所以在日常生活中，我們至少應該一周清理一次音箱，盡量保持音箱不受灰塵的襲擾。另外，盡量將音箱擺在灰塵不多的地方，才能延長音箱的壽命。防潮和擺位的問題2.防潮要做好潮濕是音箱喇叭最大的天敵，當然它也是所有電器產(chǎn)品的天敵。如果音箱潮濕了會喇叭的振膜在震動的過程中發(fā)生物理變質(zhì)，從而加速喇叭振膜的老化現(xiàn)象直接導致音質(zhì)的下降。就好比是一張紙，在干燥的情況下發(fā)生震動紙張會完好無損，但沾了水之后振動力度稍微大一些就會造成紙張破裂或者褶皺。另外潮濕還會加劇喇叭軟膠圈邊老化破爛，同時還能讓音箱內(nèi)部的一些金屬部分腐蝕生銹，造成意想不到的故障。所以在使用音箱時，應該將音箱放置到一個比較干燥的環(huán)境中，如果家庭環(huán)境內(nèi)確實比較潮濕，也可以做一個大的袋子，在沒有使用音箱的時候將音箱套入袋子中這樣會有利于音箱防潮。另外音箱應該保持每天都播放一段時間，通過音箱自身發(fā)出的熱量來防潮。3.音箱使用環(huán)境的溫度要適合音箱內(nèi)的各種元件以及其他部件，對于溫度是有一定要求的，例如木質(zhì)、紙盆的音盆、高音的絲膜、懸邊、定心支架、粘合劑、音圈等。如果溫度過高或者過低都會造成音箱部件的不穩(wěn)定運行，當然一般情況下不會出現(xiàn)這種問題。但是一些家庭具有火爐、暖氣等盡量不要讓音箱靠近這種地方。比如北方有暖氣的房間內(nèi)如果音箱靠近暖氣太近了確實不太好，這是很值得注意的。4.音箱的擺放問題許多朋友看到音箱的擺放問題，肯定要提出異議，音箱擺放還需要找地方嗎?事實上，音箱擺放相當有學問，當然這是從音質(zhì)方面來考慮。由于本文主要是為大家介紹音箱的維護問題，在這里就不講解為了音質(zhì)而具體以擺放音箱的方法，只是要提出兩點，首先音箱擺放的時候應該盡量不要受到陽光的直射，也不要靠近溫度過低的地方。因為這些地方特別容易引起音箱內(nèi)部元件老化，所以一定要切記。另外音箱也不適合擺放在電磁場比較強的地方，如冰箱旁邊等。雖然它們并不會對音箱造成特別嚴重的后果，但是在長久使用后，也會出現(xiàn)一些意想不到的故障。如果想要放置在更好的地方，可以考慮通風性比較好的位置，這樣更加利于音箱散熱。普通維護要做好如果想讓自己的音箱“生活”過得更愉快，能夠長久地播放高品質(zhì)音樂，一些操作規(guī)則一定要了解。1.開關音箱，應將音量調(diào)節(jié)到合適位置目前，大部分音箱都屬于有源音箱，除了極少數(shù)獨立功放的音箱外，許多音箱都將功放內(nèi)置。而功放芯片最怕瞬間電流沖擊，如果瞬間電流非常大，容易造成功放芯片被燒毀。所以在開啟音源設備前，將音箱的聲音調(diào)節(jié)到最小，當音源設備啟動后，再調(diào)大音量。在關閉音源時，也應該將音箱的音量調(diào)節(jié)到最小再關閉音源。這樣就能很好地保護音箱內(nèi)的功放芯片，讓你的音箱“生活”得更愉快。2.不要長時間最大音量欣賞音樂用音箱時以最大音量欣賞音樂，在現(xiàn)實生活中還并不多見。不過也有可能會出現(xiàn)這種情況。例如電腦擺放在書房里，音箱也放置在書房內(nèi)，來了一些朋友在客廳聊天、喝酒，就會將書房內(nèi)的音箱音量調(diào)節(jié)地非常大，方便在客廳內(nèi)欣賞音樂。這會造成什么后果呢?如果從音質(zhì)方面容易造成聲音的失真，甚至出現(xiàn)燒毀發(fā)音單元的情況。除了這種情況外，還容易造成音箱背面的溫度過高，從而影響到音箱的使用壽命。所以在使用音箱時，最多將音量大小調(diào)節(jié)到一半左右，這樣就不會出現(xiàn)上述情況了。音箱在長時間不使用的情況下，應該拔掉電源，因為關閉后雖然沒有聲音信號輸入到音箱，但音箱仍然工作在靜態(tài)工作點，仍然有靜態(tài)電流流過內(nèi)部電路，事實上仍然還是在工作的，這意味著它極有可能造成放大器等元器件被擊壞。3.不要用話筒對準音箱使用音箱中的一些小細節(jié)，除了普通維護要做好，使用音箱時要遵循使用規(guī)則外，還有一些經(jīng)驗值得我們借鑒。1.音箱最好能夠固定這里所說的固定，并不是指永久性的固定，固定后就無法移動了。我們所指的固定，可以理解為不讓音箱容易滑落和移動，因為我們在使用的過程中難免不會碰到音箱，如果音箱掉在地上輕傷還好，重傷就十分麻煩了。2.使用時間長了后，應清理音箱線頭音箱線在使用時間長了之后，線的兩頭難免會出現(xiàn)被氧化的情況。當線頭被氧化之后，就會造成音箱音質(zhì)的下降。這時候就需要用清潔劑清洗接觸點，才能長久保持音質(zhì)不變。3.欣賞音樂時，應先檢查線路連接其實，當音箱線連接成功后，我們就不會再去碰這些連接線了。但是不怕一萬只怕萬一，在使用音箱時，最好檢查一下音箱的連接線是否連接正常，也可以檢查一下音箱線是否成了老鼠的盤中餐。寫在最后：可見音箱的這些簡單保養(yǎng)和維護都是大家力所能及的事情，它也并不是什么太大的問題諸如損壞了需要拆開箱體焊接電路等等，這些每個人都可以去做，只是大家平時注意不注意的問題罷了。不得不承認，注意這些保養(yǎng)和維護的細節(jié)將會大大增強我們音箱的使用壽命，一套音箱并不是像是消耗性的數(shù)碼電子產(chǎn)品，越聽聲音反而越成熟，而最關鍵的問題是，我們首先需要對其擁有一個精心的呵護。

一般來說，只有擴聲系統(tǒng)中才存在嘯叫問題，它是擴聲系統(tǒng)中經(jīng)常出現(xiàn)的一種不正常現(xiàn)象。在擴聲系統(tǒng)中當使用話筒拾音時，由于話筒的拾音區(qū)域與音箱的放音區(qū)域不可能采取聲隔離措施，某些頻率的聲音過強引起聲電信號自激振蕩，從而產(chǎn)生嘯叫。嘯叫的產(chǎn)生，需要滿足三個條件：1、話筒與音箱同時使用；2、音響放送的聲音能夠通過空間傳到話筒；3、音箱發(fā)出的聲音能量足夠大、話筒的拾音靈敏度足夠高。不容忽視的嘯叫危害嘯叫一旦發(fā)生，輕者會造成傳聲器通路音量無法調(diào)大，調(diào)大后嘯叫非常嚴重，對現(xiàn)場演出會造成惡劣影響，當達到嘯叫臨界點時，傳聲器聲音開大后會出現(xiàn)聲音振鈴現(xiàn)象聲音存在混響感，破壞音質(zhì)；重者導致音箱或功率放大器由于信號過強而燒毀。因嘯叫而燒毀音箱高音單元的情況并不少見，因為在嘯叫狀態(tài)下，強烈的信號會使功放出現(xiàn)削波（切頂）失真而產(chǎn)生大量的高頻諧波，高音單元如果無法承受如此強大的高頻信號，就會造成音圈燒毀；另外，在嘯叫狀態(tài)下，功放如果輸出過載，也可能被燒毀。應該如何抑制嘯叫？嘯叫是擴聲系統(tǒng)所特有的聲學問題，不可能完全消除掉。在實踐操作中，音響專家們總結出了許多抑制音響系統(tǒng)嘯叫的方法，通過采取行之有效的的措施和借助一些電聲設備，從而達到抑制、減少和消除嘯叫的目的，思路就是避免音響系統(tǒng)同時出現(xiàn)嘯叫的三個條件。1、使音箱的聲音不容易傳到話筒中。a、麥克風遠離音箱。b、減小麥克風的音量。如果麥克風音量過大，發(fā)生振鈴現(xiàn)象的概率就會增加，要及時將音量減小，以避免嘯叫。另外，如果要手持或佩帶麥克風經(jīng)過音箱，也要注意控制音量，否則會因距離太近而造成嚴重嘯叫。c、合理利用音箱和麥克風的指向特性麥克風和音箱都具有指向性，如果麥克風的使用位置不在音箱聲音的輻射區(qū)域，音箱的聲音就不容易傳到話筒中；同樣，如果音箱不在麥克風的拾音區(qū)域，麥克風就很難拾取到音箱的聲音。所以，通過適當調(diào)整音箱的角度，在使用麥克風時讓其避開音箱的放音區(qū)域，或者使音箱的聲輻射區(qū)域不與麥克風的使用區(qū)域存在重疊，就可以抑制嘯叫。2、使用電聲設備抑制嘯叫a、頻移器。通過頻移器來改變聲音頻率，可以破壞產(chǎn)生嘯叫的條件，從而抑制嘯叫。但是該設備存在一定的局限性，不適宜在演唱和樂器中使用，它夠將聲音信號增加5Hz，在語言擴聲時使用起來效果很好，因為語言的頻率范圍在130至350Hz之間，5Hz頻率的變化不會使人有明顯的音調(diào)變高感覺；而聲樂和器樂的下限頻率為20Hz左右，5Hz的音調(diào)變化人們聽了有很明顯的聲音變調(diào)感。b、均衡器和反饋抑制器之所以產(chǎn)生嘯叫，是因為系統(tǒng)中某些頻率的信號過強，削弱這部分信號就能抑制住嘯叫，均衡器和反饋抑制器都可以有效削弱反饋頻率點的增益(拉饋點)從而抑制嘯叫。不同的是，均衡器需要音響師根據(jù)嘯叫的頻率手動將饋點拉下來；反饋抑制器可以自動發(fā)現(xiàn)嘯叫頻率并將其衰減下來，幾乎不會對音樂造成任何影響，還會使麥克風拾取的聲音變得好聽，更適合小白。c、壓限器壓限器可以根據(jù)輸入信號的強弱自動改變輸出信號放大量(增益)，所以當音量大到即將產(chǎn)生嘯叫時，通過壓限器將聲音信號強度超過閥值，這樣就不會產(chǎn)生嘯叫了。美中不足的是，采用壓限器抑制嘯叫會帶來聲音動態(tài)損失。3、搞好房間建筑聲學設計房間出現(xiàn)聲染色是導致嘯叫的主要原因之一，房間建聲條件不好，如房間聲學共振使聲音中的某些頻率得到加強，就會導致嘯叫。要消除房間聲染色，就要盡可能減少共振現(xiàn)象的發(fā)生，我們曾就減少或消除共振現(xiàn)象做出過介紹，本文不再贅述。另外，室內(nèi)的凹面反射引起的聲聚焦導致聲場內(nèi)局部音量過強，當麥克風處在聲聚焦的區(qū)域拾音時，由于聲音能量的回授量很大，也會產(chǎn)生嘯叫。室內(nèi)設計時，應盡量避免凹面反射或將凹面做成凹凸不平的漫反射結構，同時采用吸音材料和吸音結構，不僅對房間的頻率響應特性的改善有好處，還可以有效抑制嘯叫。4、合理選用音箱音箱的指向特性和頻響特性等聲學特性對嘯叫的產(chǎn)生也有影響。比如，指向角度大的音箱發(fā)出的聲音容易直接送到麥克風中，造成嘯叫發(fā)生；頻率峰凸明顯的音箱也可能誘發(fā)嘯叫。因此，應盡量選擇選擇指向角度小、頻率響應曲線平坦且無明顯峰凸的音箱。5、合理選用麥克風麥克風的主要作用是拎取聲音信息，在拾取聲音信息時避免拾取到不需要拾取的聲音而盡可能做到拾取想要拾取的聲音，不僅可以帶來更好的現(xiàn)場效果，還可以減少嘯叫的發(fā)生。一般來說，麥克風的靈敏度越高越容易產(chǎn)生嘯叫，應盡量采用靈敏度低的麥克風。麥克風的指向特性和頻響特性也會引起嘯叫，抑制嘯叫應選用指向角度及頻率特性曲線平坦的麥克風。

一首好聽的歌曲，應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲;如果演唱者對這首歌的旋律不很熟悉，容易唱走調(diào)，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應注意不要把話筒音量過分調(diào)大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。伴奏音樂是根據(jù)原唱者的聲調(diào)而調(diào)演奏的，它不可適應每一個演唱者的噪音條件，比如有的原唱者的音域比較高，有的原唱者演唱的音區(qū)比較低，為了能讓伴奏音樂照顧到每一個演唱者的噪音特性，音響師、調(diào)音師應對演唱者的聲音特性有靈敏的聽覺反應。演唱時，先把音調(diào)控制放在中間位置，既不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調(diào)，那就不必去調(diào)節(jié);反之，演唱者如感到低音區(qū)唱不下去，或者是高音區(qū)跟不上來，可根據(jù)實際情況將傳送音調(diào)調(diào)節(jié)到演唱者適應的音區(qū)。調(diào)音是一門藝術性很強的操作過程，它需要調(diào)音者有很好的樂感與悟性，需要平時有較高的音樂修養(yǎng)，對現(xiàn)場要有靈敏的聽覺反應，這樣調(diào)出來的聲音才能被聽眾所接受。人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調(diào)，枯燥乏味，而且還會使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理的重要性。對于女聲來說，高音又顯得過多，聲音發(fā)"尖"，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進行補償。好音質(zhì)在于音響調(diào)試，調(diào)音大師教你幾招,如何調(diào)節(jié)好混響時間,混響通常決定了余音的長短，對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低音演唱時，可將混響時間調(diào)得短一些，以提高聲音的清晰度;如果是女高音演唱時，可適當延長混響時間，以增加聲音的色彩。對于演唱場所來說，如果房間四周墻壁是由木板材料構成的，這時混響時間應調(diào)小一些，以免聲音模糊不清;反之，如果房間掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間應將混響時間調(diào)大一些，以免聲音干澀。另外，現(xiàn)場觀眾與聽眾的多寡也有很大的影響，因為觀眾的服裝也有很大的吸聲作用。因此，音響師、調(diào)音師可在1~2秒間選擇一個感覺適宜的混響時間,如何調(diào)節(jié)好直達聲和混響聲分量的比例完全直達聲而無混響聲輸出，就不能起到改善和美化聲音的作用，因而通常只用于開會發(fā)言或朗誦的場合。適當?shù)丶哟蠡祉懧暢煞值谋壤欣谀M自然混響聲，使聲音豐滿動聽，可增加觀眾現(xiàn)場立體感。完全混響聲而無直達聲分量輸出，則會使聲音產(chǎn)生"染色"現(xiàn)象，造成嚴重失真，也就是說，像在浴室，澡堂里聽到的聲音那樣含混不清，行內(nèi)的人稱其為"浴室效應"。因此，在無特殊要求的情況下，可將該旋鈕調(diào)在中間位置，即直達聲分量與混響聲分量比例為1：1，這樣，聲音不但不會產(chǎn)生失真，又會有一定的混響效果